PLANO DE CURSO APRESENTADO AO FINAL DA GRADUAÇÃO EM LICENCIATURA EM BELAS ARTES NA UFRRJ

UNIVERSIDADE FEDERAL RURAL DO RIO DE JANEIRO

DECANATO DE ENSINO DE GRADUAÇÃO

DEPARTAMENTO DE ASSUNTOS ACADÊMICOS E REGISTRO GERAL

DIVISÃO DE REGISTROS ACADÊMICOS

PROGRAMA ANALÍTICO

DISCIPLINA

MADONNARO

CRÉDITOS: 2.0

ORIGEM

INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS E SOCIAIS

DEPARTAMENTO DE ARTES

I. OBJETIVO

Capacitar o aluno para compreender o fenômeno artístico do Madonnaro em seu contexto histórico, tendo como base a análise crítica de textos relacionados com o tema.

Refletir sobre os conceitos fundamentais das Belas Artes e sua função social, a partir dos procedimentos e discurso contidos no Madonnaro.

II. EMENTA

Conceituar o Madonnaro e sua organização.

Estudar o Madonnaro como instrumentação representativa, caracterizando-o como gênero, técnica e/ou linguagem.

III. PROGRAMA

CONTEÚDO

1.      NO PRINCÍPIO...:

1.1. O que é um Madonnaro?

1.2. A matriz iconográfica.

1.3. A formação iconográfica do tema mariano.

2.      A IMAGEM NO PERÍODO ICONOCLASTA:

2.1. Antes da Controvérsia iconoclasta.

2.2. Os primeiros cultos à Maria.

2.3. O século VI e a preparação para a Iconoclastia.

3.   O MADONNARO – O ARTISTA E SUA PRÁTICA:

3.1. O início Madonero: comércio e religião.

3.2. O artista madonnaro: um divulgador da fé cristã.

3.3. A geração Pós-Guerra: uma nova estrada para o Madonnaro.

4.   A CONSOLIDAÇÃO DO MADONNARO:

      4.1. A cidade de Curtatone.    

      4.2. O Santuário da Beata Virgem Maria das Graças.

      4.3. A Feira de Curtatone.

      4.4. O Encontro Nacional dos Madonnari: uma galeria a céu aberto.

5.   A PRÁTICA MADONNARO:

      5.1. Veneza.

      5.2. O uso das referências.

      5.3. O suporte.

      5.4. A materialidade.

      5.5. Os procedimentos técnicos.

BIBLIOGRAFIA BÁSICA

ANNALORO, Gabriella et al. Curtatone: I segni della Storia. Mantova (Itália): Editoriale Sometti, 2014.

FRANCIA, Ennio. Storia dell'Arte Paleocristiana. Milano: Aldo Martello Editore, 1969.

KITZINGER, Ernst. Il culto delle immagini prima dell’Iconoclastia. In: _________.  Il culto delle immagini: l’arte bizantina dal cristianesimo delle origini all’iconoclastia. Lezioni 4. Trad. de Roberto Garroni. Scandicci (Itália): La Nuova Italia Editrice, 1992.

NALIN, Felice. I Madonnari. Annunciatori di anziane storie. Verona (Itália): Edizioni MG, 1982.

UTRO, Umberto. Maria. In: BISCONTI, Fabrizio. Temi di Iconografia Paleocristiana. Città del Vaticano: Roma, 2000.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR

BETTETINI, Maria. Ombre di ombre. In: _________. Contro le immagini: le radici dell’iconoclastia. Bari (Itália): Gius. Laterza & Figli, 2006.

CENNINI, Cennino. Il libro dell’arte. Editado por Franco Brunello. 3ª Ed. Vicenza (Itália): Neri Pozza Editore, 1992.

GOMBRICH, Ernst H. Norma e Forma. São Paulo: Martins Fontes, 1990.

JANSON, H. W.História da Arte. 5ª ed. São Paulo: Martins Fontes, 1992.

LACOSTE, Jean. O problema da Estética. In: ___________. A filosofia da arte; trad. de Álvaro Cabral. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1997.

MAYER, Ralph. Pastel. In: ___________.  Manual do Artista de Técnicas e Materiais. Trad. Christine Nazareth. 2ª Ed. S. Paulo: Martins Fontes, 1999.

MOTTA, Edson e SALGADO, Maria Luiza Guimarães. Pastel. In: ______ e _______. Iniciação à Pintura. Rio: Nova Fronteira, 1976.

NAALIN, Felice. L'arte dei madonnari. Le tecniche. Del segno e del colore. Firenze (Itália), Giunti Demetra, 2000.

RODINÒ, Simonetta Prosperi Valenti. Forme, Funcioni, Tipologie. In: Il disegno. Forme, tecniche, significati. SCIOLLA, Gianni Carlo (org.). Cinisello Balsamo (MI): Silvana Editoriale, 1991.